Superposición [Intratextualidad]

Cindy Sherman (1983) Sin título (núm. 122).

Goldfrapp (2013) Tales Of Us.

Furia

Comparto mi última canción:

Mandorlas postmodernas tardías

Brandon Corn, baterista de Kiev (2013)

Jonna Lee: n (2012)

Takato Yamamoto: Grotesque (2005)

Carolee Schneemann: Eye Body (1963)

Remake Semiotics of the Kitchen

Original: Semiotics of the Kitchen por Martha Rosler:



Remake: After Martha Rosler por María Parra



Remake: After of the Kitchen por Crashey86



Remake: Semiotics of the Kitchen 2011 (Barbie Stop Motion) by Teressa Willet

Bill Ward y Nick Mason

Bill Ward

 

Nick Mason

Ejercicio de escritura rápida

A
Adrenalina
Abeja
Alevosía

B
Bajo (eléctrico)
Betabel
Blog

C
Casa
Cocina
Curiosidad

D
Dado
Dama
Dulces

E
Elefante
Efectivo
Elegante

F
Femenino
Fuerza
Felicidad

G
Generosa
Godard
Gato

H
Hielo
Honor
Hotel

I
Iglú
Imán
Inteligencia

J
Jugo
Jabalina
Jugar

K
Kuryaki
Koala
Kingdom

L
Lengua
Literatura
Lingüística

M
Mar
Mol
Miligramos

N
Nitrógeno
NIN
Nuevo

O
Open
Ópera
Óleo

P
Papel
Pink Floyd
Pony

Q
Queso
Quo
Q

R
Rápido
Rotar
Rojo

S
Susana
Sol
Sonrisa

T
Tiempo
Todo
Té

U
Uranio
Único
Útil

V
Vacaciones
Valium
Viagra

W
Wally
Wall
Well

X
XOXO
XXX
XY

Y
Yo
Yeah!
You

Z
Zildjian
Zapatos
Zzz

Del escritor joven ejecutivo

Hace unos días platiqué con un amigo que por fin terminó su novela, una novela de verdad. Lo noté un tanto cansado, por no decir "triste". Me aseguraba que todo a su alrededor se volvió gris y tedioso. Asimilé su postura y traté de entenderlo, sentí algo similar cuando grabé hace muchos años un demo, el cual después de varias tomas detonas un sentimiento de cansancio. Otro punto era la "etapa de creación" la cual es como enamorarse, es la mejor etapa, todo pinta hacia donde quiere ir, de lo que quieres escribir y en todo hay algo de lo que puedes escribir.

En fin, retomo esto por muchas circunstancias, entre ellas los pendientes como la interminable y cansada tesis... tengo todo armado, creo es sólo sentarme a escribir, eso es bueno. La segunda que más me intriga: ¿debo seguir escribiendo? Me puedo hacer la sufrida escritora, la que no tiene apoyo económico, la que no tiene una beca, en fin, interminables pretextos. No, no es eso, no tengo tiempo, de verdad que no lo tengo, tengo muchos pendientes y poco a poco me he ocupado de ellos.

Ahora me inspiran las escenas, momentos fotográficos, me gustaría aprender un poco para poder capturar todo aquello. Quisiera enseñarte a qué huele un candelabro o un bar a punto de cerrar, a qué sabe una pared rosa en el centro. Tenemos tiempo, eso me digo, tenemos que avanzar poco a poco. Escribo porque no concibo otra forma de expresar los momentos. Quisiera estudiar Literatura y Cine, quisiera tocar y ser editor por siempre, quiero hacer cambios, quiero hacerte llorar y reír, hacerte recordar un amor fallido, un beso interminable, un dolor inconmensurable, una tristeza dulce, que todo te sepa y que veas colores cuando lo escuches.

En fin, vamos por el segundo paso fuerte [tesis]. Hoy empiezo, en este momento. Y esto de ser editor [trabajo] no es fácil, todo mundo cree que con el apoyo de un revisor, un corrector y un lector de finas todo saldrá bien, pero no, siempre hay errores, he aprendido a dejarlos pasar, tengo mucho trabajo, pero no dejaré que el trabajo se convierta en mi vida, sí tengo muchos compromisos pero todo estará bien. Tiempo. Cuarta tesis. Medio año o menos. Y esto de querer seguir tocando [batería] tampoco es fácil pero Chispi me dijo hace poco: "No te dejes engañar por el discurso que nos enseñaron, ese discurso de ser adulto y ya no poderte divertir. Nunca dejes de hacer lo que te gusta porque los demás crean que es algo inmaduro".

En breve, buenas nuevas.

Escena número 18

EN UN AUTO ESTACIONADO AFUERA DE UNA CASA VERDE / VISTA DE ATRÁS HACIA ADELANTE

[Posición de cámara: pasajero atrás derecha]

S: ¿Se imaginaban así hace diez años?
C: No, me imaginaba más feliz, más realizado.
R: No así, pero parecido, creo sin ustedes.
Ca: Sí me imaginaba así, diferente, pero así.

[Pone C música de fondo, suena el disco Third de Portishead]

S: Yo ni siquiera me imaginaba en mi trabajo, me gusta, no me imaginaba así.
C: Yo me veía diferente, a mi edad ya me veía con una casa, con otro coche. Aunque sabía que el trabajo que iba a tener es el que tengo ahorita.
Ca: Yo igual, con el trabajo que debía tener, porque era el que me tocaba.

[Hay un silencio prolongado, todos miran a diferentes lados, la cámara voltea hacía afuera, se queda el silencio, afuera sale una mujer joven, ve ligeramente el auto y por un segundo a la cámara, se queda, está esperando a alguien, sopla el viento y regresa la cámara al interior, se escucha un suspiro]

Ca: ¿Se cortó?
R: No, así es.
S: Ajá esa misma sensación me da aveces [Cantará todos los coros de la segunda canción, en off piensa: "Eso pasa cuando se convierte el disco a mp3, existe un pequeño vacío, más allá del que existe en su original, es como una forma de decirte que no es realmente el disco" mientras toma de la lata de Coca-Cola con tapa].
R: Recuerdo hace diez años estar haciendo lo mismo que estamos haciendo ahorita.
C: Sólo que bien borrachos, nos metíamos unos "chingadazos".
Ca: Jajaja sí igual, como ahorita, pero borrachos jajajaja [Todos ríen]
R: Es la edad.
S: Sí, ahora comemos "jochos"; tomamos café, coca y un paquete de cigarros.

[Cámara mira hacia afuera cuando empieza la tercera canción, C sigue el compás de la programación como si tocara la caja de ritmos, regresa la cámara hacia adentro y ve a C mover las manos y su baqueta imaginaria]
S: "As she walks in the room, scented and tall, hesitating once more and as I take on myself and the bitterness I felt, I realise that love flows wild, white horses, they will take me away and the tenderness I feel will send the d arkunderneath, will I follow?"
C: ¿Los cigarros?
Ca: Por ahí andan.
S: Aquí están [pasa la cajetilla sin abrir].
R: Dame uno [El piloto y copiloto abren las ventanilla, C termina su café].
C: Denme uno.
S: "Will I Folloooooooow?"[Baja la ventanilla y ve que la mujer sigue afuera, piensa en off: "Ese efecto de la voz y la música siempre me recuerda a la canción de Sheep de Pink Floyd, ¡aaah que buen recurso de la voz y los instrumentos!" Regresa la cámara adentro, Ca hace el efecto del último sintetizador sobre el teclado del automóvil y termina la canción].

S:  ¿Qué haremos en diez años?
Ca: No sé, quisiera poner un negocio propio, juntar dinero, ser mi propio jefe.
C: Trabajar creo.

R: ¿Se dan cuenta que nadie menciono la música? [Todos callan y después ríen nerviosamente]. Yo me veo en un trabajo y a lo mejor tocando, pero no creo que de forma profesional, es difícil.
Ca: Difícil ¿por qué?
R: Pues igual y me juntaré con gente que quiera tocar, pero de desmadre.
S: Como los rucos que se juntan a jugar futbol.
R: Ajá, así.
C: Está cabrón, mira, antes teníamos tiempo porque Ca no iba al D.F. incluso llegamos a ensayar cuatro veces por semana. Ahora ensayamos, ¿qué te gusta? ¿Unas tres veces por mes?

[S finge tocar las percusiones como lo hacen en vivo, con las manos sobre las piernas]

Ca: Bueno, podríamos ensayar también los domingos, no sólo los viernes. Aparte ya saben que aquí no podemos ensayar después de las 10.
S: Perdón.
C: Debemos ver otras posibilidades, R se mudará y podríamos ensayar ahí.
S: Yo también iría.
C: Aparte daríamos para la renta y la luz.
Ca: Y ya no es tan difícil, todos ya trabajamos y podemos dar algo al mes, ya no somos chavitos de prepa.
C: No lo digo por eso.
Ca: Debemos buscar soluciones y no pretextos para ensayar, se puede hacer, yo regreso los domingos y se puede ensayar en las tardes [ve a S como preguntando las últimas oraciones].
S: Claro no hay problema.
C: ¡Ca no lo estoy diciendo como reclamo!
Ca: ¡No lo estoy tomando como reclamo! Lo digo porque podemos seguir ensayando y si se muda Rafa entonces podemos no sé, alguien llega en la tarde, se toca un rato.
C: Pero yo no puedo.
Ca: Puede ser cualquiera, ensayar, simplemente ensayar.
S: Yo iría a ensayar allá, insisto.
R: Aparte está cerca de acá.
S: Yo digo que toquen más, frente a público, no tiene caso ensayar si no tocan. ¡Toquen ya! Ya suenan bien, no se escucha amateur. [La cámara gira hacia afuera, la calle está sola].
"I'm drifting in deep water
Alone with my self-doubting, again
Try not to struggle this time
For I will weather the storm

Gotta remember
Don't fight it
Even if I
Don't like it

Somehow, turn me around

No matter how far I drift
Deep waters
Won't scare me tonight"

¿Alguien me da de su cigarro? [C voltea y le da su cigarro] No sé si les conté pero como quince días nadie vino a ensayar, era un domingo y se me antojó un cigarro. Fui a la tienda a comprar uno. [Fuma un par de veces y regresa el cigarro].
Ca: Y ¿Si vamos adentro a la cama de S?
S: Espera Ca, que termine el disco.
Ra: Creo que en diez años estaré solo.
C: Eso no está bien.
Ca: ¿Cómo solo?
Ra: Pues sí, en casa, solo, con trabajo pero solo.
C: Yo tendré hijos pero no creo vivir con una pareja. Me haría responsable de todo lo que implica un hijo.
S: Lagggg.
Ca: Creo que ninguno de nosotros desea una familia.
C: Es dedicarte a esa persona o personas, a tus hijos, hasta que te mueras.
S: Mejor hubiéramos tomado, en lugar de comer y beber café con cigarros. Creo nos deprimimos.
[Todos ríen] ¡¿Aaaaah todavía faltan canciones?!
Ca: ¡Rolón!
[Silencio y todos ven por la ventana en distintas direcciones y termina la penúltima canción del disco]
S: Falta todavía una y ¡Cómo se me pudo olvidar esa canción!
Ca: Ya vámonos, mañana salgo temprano al D.F. y quiero dormir.
C: Sale ya.
[Apagan el estéreo y salen del auto, ya no escucharán la última canción, cambia la toma, la única aérea].

Receta de pay de manzana

Ingredientes:

• 275 gr de harina de trigo
• 100 gr mantequilla
• 50 gr de margarina
• 100 gr de azúcar
• 3 manzanas 
• Jugo de medio limón
• Un pedazo de jengibre
• Tres cucharaditas de vainilla
• Una cucharadita de canela molida
• Pan molido
• Música

Preparación:

 

Bata con las manos la harina de trigo con la mantequilla, la margarina, una cuchara sopera de azúcar y un poco de agua.

Obtendrá una masa suave que pondrá en el refrigerador, tapado con plástico autoadherible, por una hora.

Para el relleno del pay. Pele las manzanas y corte en rebanadas, añada el jugo de medio limón, jengibre rayado, canela molida, vainilla, 95 gr de azúcar y dos cucharadas de harina. Revuelva suavemente.

Prepare su molde. Unte con un poco de margarina alrededor de todo el molde y luego cubra con pan molido. Precaliente su horno a 200 °C.

 

Saque la masa y utilice 3/4 partes, extienda con un rodillo de acuerdo al tamaño de su molde, la masa es muy suave, así que no utilice las manos. Extienda esta capa en su molde y coloque el relleno, después cubra con el otro cuarto masa. Bata el huevo y pinte la cubierta. Espolvoree azúcar. Haga un respiradero en forma de cruz y abra sus extremos.

Meta al horno por media hora, baje a 180°C. Usted debe vigilar su pay a partir del minuto 20, no abra su horno, sólo vigile el tono que va tomando, muchas veces necesita menos o más de 30 minutos.

Deje enfriar por media hora. Y difrute, ¡buen provecho!

Capítulo 43

"127. 'Los colores' no son cosas que tengan propiedades definidas, de modo que uno pueda sin más buscar o imaginar colores que todavía no se conocen o imaginar a alguien que conoce otros colores que los que conocemos (...)". Ludwing Wittgenstein: Observaciones sobre los colores.

Quisiera saber cuál es tu color favorito. Va desde el blanco hasta el negro. ¡No te creo! ¿Cómo pueden gustarte todos los colores? Me gustan todos, en serio, creo me fijo más en las personas cómo visten y cómo combinan su ropa, en eso sí me fijo. Yo prefiero el azul, pero no el azul claro, me gusta el azul marino, lo puedes combinar con lo que sea. A mí no me gusta el azul marino se me hace tan triste, no lo puedo combinar. ¡Ah cómo crees el azul marino es muy bonito! Yo lo combino con blanco o negro. No, no yo jamás me lo pondría con negro. ¿Cuál es tu color favorito? Creo el rojo. ¡Oh sí el rojo es hermoso! En una mujer es muy sensual, ver a una mujer en un vestido rojo me mata. A mí se me antoja más usar un vestido amarillo con zapatos rojos, esa combinación es alucinante. O con zapatos rosas. Podría ser. Pero insisto, ¿cómo pueden gustarte todos los colores? Si tuviera que elegir uno sería el ocre. No me gustan esos tonos, jamás me pondría de color café ¡Pero si tienes ropa café! Pero sólo pantalones y los combino con colores fuertes, ahora que recuerdo, tiene mucho que ver el estado de ánimo con los colores que vistes: cuando estaba muy triste vestía de gris, todo el tiempo y casi en su totalidad. Sí, ahora hasta zapatos naranjas usas. Ja. Creo igual prefiero el rojo, aunque el rosa igual lo uso en camisas. El rosa es muy bonito pero prefiero el palo de rosa, ese que casi es blanco. Yo lo uso, pero de repente es un poco incómodo socialmente, por lo menos aquí, está ligado el color con el típico ciudadano idiota. (Todos ríen). Tienes razón pero es muy bonito si lo usas con un traje gris. ¿Tiene mucho que ver el traje? ¡Claro! el traje los hace ver más arreglados. Pues depende yo conozco personas que ni con traje se ven bien. Los trajes con rayas son muy elegantes, pero rayas delgadas. Son como las mujeres de piernas bonitas.

Originalidad

Bansky

Si bien ya he discutido este tema en otras ocasiones, el tema de la originalidad es algo que me inquieta de manera constante y sobre todo su definición.

¿Qué hace a una obra ser única? En el documental Exit Through the Gif Shop: A Bansky film justifica el arte del grafitti, finalmente es una manifestación artística, ¿pero hasta qué punto? ¿se le puede considerar arte? Sí.

Toda manifestación artística para ser grabada en el imaginario debe tener algún elemento impactante, algo que lo haga único. A Andy Warhol en sus inicios fue criticado hasta el punto de considerarlo un simple serigrafista, hoy es de los primeros referentes del arte Pop y la repetición de imágenes alteradas en secuencia. En veinte años, tal vez el graffiti sea considerado una manifestación artística importante y un referente cultural, guardaremos pedazos de paredes para exhibirlas en los museos.

Pensé que el documental hablarían de la obra de Banksky, pero no, un artista francés aprende, mediante la filmación de varios artistas, las técnicas del graffiti, ingenuamente creyó que con la observación podría él también ser un artista.

Cuaderno de trabajo

Terminé hoy un cuaderno de trabajo que me regaló Rob hace tiempo. Gracias, no hay nada más hermoso que regalarme un lugar donde escribir =)

Dejo un bello recuerdo del último concierto de Blonde Redhead que quedó en dicho cuaderno:



Simone Pace, Amadeo Pace y Kazu Makino.

Cabeza de cisne

Dress Chart

Vestido azul/Mayle: Kazu Makino

Vestido amarillo/Annie Mochnazc: Pj Harvey

Vestido a rayas (blanco y negro)/(?):Kim Gordon

Vestido blanco/(?):Tina Weymouth

Tienda china

Tenía la costumbre de ir a las tiendas de 3 pesos con Sandra. La sensación de comprar tanto con poco dinero era lo que motivaba nuestra entrada. Comprar papelería con animalitos; de ojos enormes y brillantes, las plumas con chispitas de colores, reglas con dientes en sus orillas; los labiales pequeños en sus rojos (ensayos de belleza en tiempo real y de reacciones espontáneas); las coronas con sus rubíes de juguete y pequeños plásticos; peines y espejos de calcomanías rosas.

Hasta que ella se fue, ahora son escaparates.

http://www.flickr.com/photos/momec3ko/

IV

CVIV by recsus

Record Producers Chart

1. George Martin

2. Nigel Godrich

3. Natasha Shneider

4. James Lavelle

All Tomorrow's Parties

http://www.warpfilmstore.com/pages/All-Tomorrows-Parties-DVD.aspx?pageid=40

All Tomorrow's Parties (Opening 10 Minutes) from All Tomorrow's Parties on Vimeo.

Cuando era pequeña no me gustaban los campamentos, se reducía a piquetes de mosco, quemaduras por sol, polvo en los pies, insectos pegajosos, comidas medio calientes, las que tenían que ser calientes y a la inversa. No tecnología y baños en los ríos.

Me gustan los festivales de música, pero por alguna extraña razón he ido a pocos, ¿por qué? pues los colectivos no son los mio: la gente que discute, no encuentras comida, no hay muchas bebidas, los baños son capsulas a punto de explotar, hippies on space.

Pero después de ver lo interesante de All Tomorrow's Parties (y el curador de este año fue Matt Groening), me quedaron tantas ganas de que alguien organice algo así y no los pobres festivales de unas cuantas horas en un estadio o autódromo en donde ahora hasta hay preventa (irremediablemente compraré mi boleto, pero lo hago por los Pixies y por mis amigos).

Un campamento, música, que la gente que vaya realmente les guste la música, un buen cartel y no banditas de mexicanos cantando en ingles, gente alcoholizada pero también con ganas de seguir cantando y bailando cuando den las seis de la mañana, piscinas, un lugar donde dormir, buena comida, instalaciones decentes, vestidos y botas, pantalones de bolsas y tennis de colores, dulces, cámaras fotográficas, ensuciarte de lodo por brincar, bebidas de colores o en vasos de colores, gente con la que puedas realmente hablar de música (y no solo de música), no gente que te manosea o canta a todo pulmón (y mal) el golden hit de la banda. Poder estar con la persona que quieres estar y cantar a su lado hasta que la última banda se vaya y correr por un camino empedrado mientras la luz de la madrugada pueda decirles más que cualquier amante de fin de semana. ¡Eso quiero! ¿Alguien puede dármelo?

And where will she go ando what shall she do

when midnight comes around

To all tomorrow's parties.

All Tomorrow's Parties, The Velvet Underground & Nico

La lenta agonía de la industria musical, la fiebre de los independientes y el nacimiento de un nuevo pensamiento (con BONUS TRACK y TRACK OCULTO)

ARTÍCULO PARA OXYGEN RADIO

Vi una entrevista con Chris Connelly (Revolting Cocks y Ministry) dueño de Reckless Records, una tienda de vinyles en Chicago.

Fue cuestionado sobre la industria musical y su lenta muerte. Él planteaba que sólo la parte mala de la industria musical ha muerto porque los dueños de las grandes disqueras eran dueños de todo.

Es verdad.

Alguna vez alguien me contó la anécdota de Zurdok: de cada disco que vendieron en la compañía, a ellos les correspondía un peso. . .¡UN PESO! No sé si esta anécdota sea fidedigna pero bueno supongamos que sea cierta ¿Qué pasaba con lo demás? obviamente se paga al managment, al equipo que se encargo de la grabación, materia prima (vaya la infraestructura) y ¿lo demás? Se lo dejo a su criterio.

Otros optaron por formar su propio sello o ser independientes (y no indies como ahora a todo mundo le gusta ponerse) ¿Cuál será el nuevo rumbo de la industria musical? Yo lo veo de una forma un tanto cercana con bandas que han estado tratando de salir: Se necesita DINERO sin duda para poder grabar en un estudio (por aquello de la calidad y la distribución) y tener un buen equipo, pagarle a alguien que te maneje y tenga buenos contactos en todo el país (mínimo), una buena imagen. Se necesita mucho TALENTO para poder componer como se habla, eso incluye creatividad con innovación – innovación es una palabra difícil como las muchas veces que discuto qué tan factible es inventar algo nuevo, obviamente se puede pero partiendo de algo existente, no se puede partir de la nada (y eso de igual forma me remonta a otra discusión : en el momento que algo es nuevo inmediatamente es algo tradicional) – existe un código y la música es como el lenguaje, ya existe un código y de ese mismo se parte.

Ahora veamos lo más sencillo: si tienes una banda como mínimo abres un myspace, no puedes ser totalmente cerrado a no compartir tu música y de ahí partimos a otra discusión: ¿Es bueno distribuir la música de forma gratuita? Pues es un arma de doble filo; ¿El negocio está en los conciertos? creo sí (y aunque los boletos son muy caros y en su mayoría como las grandes casas discográficas se quedan con la mayor parte, así la agencia que se encarga del evento se queda con ese dinero que te cobran de más en tu boleto libres de lo que se paga los trabajadores y de impuestos) finalmente ahí se vende productos oficiales. Pero ¿Si apenas estás empezando? ¡Los lugares son una puñalada en la espalda siempre! Siempre, siempre: TE COBRARAN POR TOCAR; el sonido si es del lugar te lo cobran ¡Por favor dueños de los lugares inviértanle un poco a sus negocios! En Puebla existe el temor de hablar de cómo se manejan los bares así como los ‘lugares alternativos’. En mayor o menor escala es un negocio, debe ser rentable y ofrecer al público un buen servicio porque es eso: un NEGOCIO, es dinero pero tampoco se trata de que lucren con el trabajo de los músicos que van con la mejor disposición de quererse dar a conocer. Ahora ya te OBLIGAN A VENDER BOLETOS los cuales debes cubrir o de lo contrario los acaba pagando la banda o hay un mínimo de gente que debe ir de lo contrario también pagas. TE COBRAN LA LUZ de un evento el cual es el monto de un MES DE LUZ EN TU CASA. Si quieres rentar un sonido de la misma forma está mal usado, te rentan el equipo a un precio de risa o el lugar no cuenta con la instalación adecuada para el equipo que llevas.

Y bueno ya no se diga de la forma en que se despedazan las bandas para ver quién es mejor que otra o se dividen por géneros y las culturas urbanas juveniles se vuelven un circo.

Tal vez deba plantearse todo otra vez, lo veo difícil. Tal vez debemos dejar de atacarnos entre bandas y ser autosuficientes como para poder solventar gastos, pero seamos realistas y no idealistas: somos seres humanos y como tales también animales, cometemos muchos errores tanto como público y los que son músicos.

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BONUS TRACK PARA BLOGSPOT

Cuestiones arqueológicas y antropológicas musicales

Sigo con la entrevista de Chris Connelly.

Nos dice que los jóvenes se encuentran en una búsqueda arqueológica de la música, hay un hambre de conocimiento por saber del pasado. Me puedo incluir un poco en este círculo aunque aún me faltan cosas por descubrir. ¿Qué tan buena y mala es esta actividad?

Buena: ayuda a ampliar un cierto horizonte y en cada descubrimiento una nueva forma de disfrutar la música. Es mágico encontrar un sonido nuevo en una canción o alguna herramienta de producción o un instrumento usado de otra forma, algún efecto, algo viejo usado como nuevo y a la inversa; el simple hecho de estar enfrente de algo nuevo y disfrutarlo como no pensabas hacerlo, esa experiencia nueva ante algo nuevo es como un rayo que te atraviesa.

Mala: muchos se casan con la música que escuchan y los perdimos porque ya no pueden escuchar otro tipo de música que no sea similar a lo que les apasiona.

Ahora bien, esto no repercute socialmente a grandes escalas hasta que a alguien se le ocurre hacer una banda y toma de todo su universo musical aquellas cosas que entiende y puede ejecutar: las influencias.

Las influencias no solo son las musicales, encuentro en este punto un placer por discutirlo, y entran aquí las cuestiones antropológicas: aquello que culturalmente puede afectar tu vida (tómese afectar como un factor negativo-positivo) desde el clima, lo que comes, cómo vistes, cómo te mueves de un lugar a otro, qué escuchas, qué ves, todo, ¡TODO! (en el video Chris Connelly da su teoría de Nueva York y Chicago) Y entonces el siguiente paso es encerrarse en un género, género que a su vez tiene un contexto social, un origen. ¿Puede existir un mariachi de Japón? ¿Una banda de ska en Islandia? ¿Una banda de metal en África? (Y escribo esto sin ningún énfasis discriminatorio porque se que existen) Pues, la música es la música y siempre que se pueda interpretar no existe ningún problema, ¿será culpa de esta dichosa globalización? ( el concepto siempre me ha incomodado un poco)pues no podemos encerrarnos en nuestro ambiente porque entonces tendríamos que encerrarnos en nuestra propia música y producir un cierto tipo de género de acuerdo a los parámetros culturales.

Bueno, pero qué pasa cuando se pierde toda noción del contexto social y ya no digamos económico, político. . . blablabla. . . entonces tenemos al:

FRÍGIDO(A) MUSICAL

Adj. Llámese frígido(a) musical a aquel individuo que posee cierto interés musical pero que al momento de ejecutar, hablar o componer pierde cierto placer y decide terminar con una connotación nada original, la cual es tomada de su contexto musical externo al suyo, es decir se convierte en un IMITADOR.


De esos hay por montones, cuidado ciudadano no sea usted víctima de estos posers que caminan como zombies buscando la fama. Se dice que es mejor ejecutar un movimiento de arriba hacia abajo con la cabeza a todo lo que le diga y despedirse amablemente con un: SÍ SEGURO YO TE VOY A VER LA PRÓXIMA VEZ QUE TOQUES. De lo contrario será atacado con vomito y pus que sale de su frustrado ser.

De quién será la culpa que existan estos círculos. Se reproducen entre ellos como gremlins en temporada de lluvia, así que la culpa son de ellos mismos y la gente que les alimenta el ego.

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TRACK OCULTO

Recibí en mi correo, a través del Messenger y otras en persona: felicitaciones, reclamos y quejas del artículo para OXYGN RADIO http://www.oxygnradio.com/ Existió una ambigüedad en las opiniones (y para mi eso es un honor)doy gracias a todos aquellos a los que les agradó que hablara de los abusos a los que son muchas veces sometidos, a los que se sintieron ofendidos, y al que me llamó activista social-musical rayando en la crítica de mencionar que mi intelecto estaba mal desperdiciado en un problema que no es importante. Gracias a todos por leer mis pequeñas secciones, mis pensamientos no dichos en algunas discusiones. Espero algún día conquisten a un mecenas o un empleo.