Desdoblamiento

Me encuentro en esta habitación llena de soledades, gente abandonada y con tristezas; todos estamos aquí y todos nos contemplamos como una forma de consolarnos. Succionan todo lo que está dentro de ti, se vuelve un río: la sangre explota sobre las paredes como una fruta partida a la mitad. No hay dolor entre los espacios y la sal que corre entre las venas es el manantial que siempre esperé.

No hay tiempo, sólo parpadeos lentos y el regocijo que vivo entre el pasto y flores pequeñas; te saludo hundida en este lugar, te sonrío desde abajo como un anhelo y un deseo de volver a despertar. Muevo mis manos a diversos ritmos, desde arriba se ve como un saludo.

Me veo inocente y violentada, me veo y te veo como las dos que siempre hemos sido (tal vez cuatro). Me extiendo entre los brazos de todos, que me llevan y me invitan, me sientan y me cargan (veo mis pies rebotar y el compás de los zapatos). Me tiembla la mano a la menor provocación, la sostengo con la otra; las piernas son dos garzas a punto de volar, mi corazón es un ligero barco y mi espalda un atardecer.

No hay sonidos que perduren, sólo ojos y luces que atraviesan en diagonal; quiero ir a casa.

Escena número 18

EN UN AUTO ESTACIONADO AFUERA DE UNA CASA VERDE / VISTA DE ATRÁS HACIA ADELANTE

[Posición de cámara: pasajero atrás derecha]

S: ¿Se imaginaban así hace diez años?
C: No, me imaginaba más feliz, más realizado.
R: No así, pero parecido, creo sin ustedes.
Ca: Sí me imaginaba así, diferente, pero así.

[Pone C música de fondo, suena el disco Third de Portishead]

S: Yo ni siquiera me imaginaba en mi trabajo, me gusta, no me imaginaba así.
C: Yo me veía diferente, a mi edad ya me veía con una casa, con otro coche. Aunque sabía que el trabajo que iba a tener es el que tengo ahorita.
Ca: Yo igual, con el trabajo que debía tener, porque era el que me tocaba.

[Hay un silencio prolongado, todos miran a diferentes lados, la cámara voltea hacía afuera, se queda el silencio, afuera sale una mujer joven, ve ligeramente el auto y por un segundo a la cámara, se queda, está esperando a alguien, sopla el viento y regresa la cámara al interior, se escucha un suspiro]

Ca: ¿Se cortó?
R: No, así es.
S: Ajá esa misma sensación me da aveces [Cantará todos los coros de la segunda canción, en off piensa: "Eso pasa cuando se convierte el disco a mp3, existe un pequeño vacío, más allá del que existe en su original, es como una forma de decirte que no es realmente el disco" mientras toma de la lata de Coca-Cola con tapa].
R: Recuerdo hace diez años estar haciendo lo mismo que estamos haciendo ahorita.
C: Sólo que bien borrachos, nos metíamos unos "chingadazos".
Ca: Jajaja sí igual, como ahorita, pero borrachos jajajaja [Todos ríen]
R: Es la edad.
S: Sí, ahora comemos "jochos"; tomamos café, coca y un paquete de cigarros.

[Cámara mira hacia afuera cuando empieza la tercera canción, C sigue el compás de la programación como si tocara la caja de ritmos, regresa la cámara hacia adentro y ve a C mover las manos y su baqueta imaginaria]
S: "As she walks in the room, scented and tall, hesitating once more and as I take on myself and the bitterness I felt, I realise that love flows wild, white horses, they will take me away and the tenderness I feel will send the d arkunderneath, will I follow?"
C: ¿Los cigarros?
Ca: Por ahí andan.
S: Aquí están [pasa la cajetilla sin abrir].
R: Dame uno [El piloto y copiloto abren las ventanilla, C termina su café].
C: Denme uno.
S: "Will I Folloooooooow?"[Baja la ventanilla y ve que la mujer sigue afuera, piensa en off: "Ese efecto de la voz y la música siempre me recuerda a la canción de Sheep de Pink Floyd, ¡aaah que buen recurso de la voz y los instrumentos!" Regresa la cámara adentro, Ca hace el efecto del último sintetizador sobre el teclado del automóvil y termina la canción].

S:  ¿Qué haremos en diez años?
Ca: No sé, quisiera poner un negocio propio, juntar dinero, ser mi propio jefe.
C: Trabajar creo.

R: ¿Se dan cuenta que nadie menciono la música? [Todos callan y después ríen nerviosamente]. Yo me veo en un trabajo y a lo mejor tocando, pero no creo que de forma profesional, es difícil.
Ca: Difícil ¿por qué?
R: Pues igual y me juntaré con gente que quiera tocar, pero de desmadre.
S: Como los rucos que se juntan a jugar futbol.
R: Ajá, así.
C: Está cabrón, mira, antes teníamos tiempo porque Ca no iba al D.F. incluso llegamos a ensayar cuatro veces por semana. Ahora ensayamos, ¿qué te gusta? ¿Unas tres veces por mes?

[S finge tocar las percusiones como lo hacen en vivo, con las manos sobre las piernas]

Ca: Bueno, podríamos ensayar también los domingos, no sólo los viernes. Aparte ya saben que aquí no podemos ensayar después de las 10.
S: Perdón.
C: Debemos ver otras posibilidades, R se mudará y podríamos ensayar ahí.
S: Yo también iría.
C: Aparte daríamos para la renta y la luz.
Ca: Y ya no es tan difícil, todos ya trabajamos y podemos dar algo al mes, ya no somos chavitos de prepa.
C: No lo digo por eso.
Ca: Debemos buscar soluciones y no pretextos para ensayar, se puede hacer, yo regreso los domingos y se puede ensayar en las tardes [ve a S como preguntando las últimas oraciones].
S: Claro no hay problema.
C: ¡Ca no lo estoy diciendo como reclamo!
Ca: ¡No lo estoy tomando como reclamo! Lo digo porque podemos seguir ensayando y si se muda Rafa entonces podemos no sé, alguien llega en la tarde, se toca un rato.
C: Pero yo no puedo.
Ca: Puede ser cualquiera, ensayar, simplemente ensayar.
S: Yo iría a ensayar allá, insisto.
R: Aparte está cerca de acá.
S: Yo digo que toquen más, frente a público, no tiene caso ensayar si no tocan. ¡Toquen ya! Ya suenan bien, no se escucha amateur. [La cámara gira hacia afuera, la calle está sola].
"I'm drifting in deep water
Alone with my self-doubting, again
Try not to struggle this time
For I will weather the storm

Gotta remember
Don't fight it
Even if I
Don't like it

Somehow, turn me around

No matter how far I drift
Deep waters
Won't scare me tonight"

¿Alguien me da de su cigarro? [C voltea y le da su cigarro] No sé si les conté pero como quince días nadie vino a ensayar, era un domingo y se me antojó un cigarro. Fui a la tienda a comprar uno. [Fuma un par de veces y regresa el cigarro].
Ca: Y ¿Si vamos adentro a la cama de S?
S: Espera Ca, que termine el disco.
Ra: Creo que en diez años estaré solo.
C: Eso no está bien.
Ca: ¿Cómo solo?
Ra: Pues sí, en casa, solo, con trabajo pero solo.
C: Yo tendré hijos pero no creo vivir con una pareja. Me haría responsable de todo lo que implica un hijo.
S: Lagggg.
Ca: Creo que ninguno de nosotros desea una familia.
C: Es dedicarte a esa persona o personas, a tus hijos, hasta que te mueras.
S: Mejor hubiéramos tomado, en lugar de comer y beber café con cigarros. Creo nos deprimimos.
[Todos ríen] ¡¿Aaaaah todavía faltan canciones?!
Ca: ¡Rolón!
[Silencio y todos ven por la ventana en distintas direcciones y termina la penúltima canción del disco]
S: Falta todavía una y ¡Cómo se me pudo olvidar esa canción!
Ca: Ya vámonos, mañana salgo temprano al D.F. y quiero dormir.
C: Sale ya.
[Apagan el estéreo y salen del auto, ya no escucharán la última canción, cambia la toma, la única aérea].

Guion para escena número 8

Escenario del primer cuadro. Un estacionamiento de un minisúper junto a una gasolinera. De noche.

Los dos personajes salen del minisúper y entran al auto. Primera toma (aérea) en el centro del coche; segunda toma desde el asiento trasero; tercera toma del Piloto y cuarta del Copiloto.

Copiloto: No hay nada como una Coca-Cola.

Piloto: Esto es la felicidad, no 11 segundos con una persona.

Copiloto: Son 355 ml de felicidad.

Piloto: (Ríe) 355 ml de felicidad (toma la lata y comprueba la cantidad mencionada), ¡es verdad!

Copiloto: Podrías escribir de esto, hasta te brillan los ojos. (Ríe)

Piloto: (Toma un trago) Sí, esto es la felicidad, la capacidad de morir en este momento, en este lugar.

Copiloto: Sin duda, es compartir esto juntos.

Piloto: Tal vez sí debería escribir sobre este momento. De los dos y de este lugar. Ve aquellos hombres.

(La toma aérea se desliza hacía el segundo cuadro. Están cuatro trabajadores de la gasolinera y un extraño. La toma regresa a la parte trasera, se ven los dos tripulantes y la escena)

Escenario de segunda cuadro. Una combi vieja estacionada entre el minisúper y la gasolinera.

(Un trabajador está sentado en una mesita, le rodean tres bolsas de plástico transparentes; el otro trabajador fuma, otros dos patean la combi, el extraño observa junto al trabajador que fuma)

Copiloto: (Ríe)

Piloto: Podría describir la posición del fumador; "El hombre sentenciado ha querido comunicar en un pedazo de papel aquello que le incomoda, no sabe cómo manifestar todo esto que lo atormenta, observa con sigilo la escena de matanza, medio inclinado y en posición desganada opta por fumar mientras el plástico que le rodea a su compañero lo inmuta, lo congela, como si flotara en el mar, a medio día, se ven los peces centelleando en este cielo de noche"; o la del hombre sentado.

Copiloto: O del otro hombre que observa.

Piloto: Con su camisa de flores , (ríe) ¿qué hacen?

Copiloto: Pateando la camioneta (ríe), ¡están mal! (Ríe)

Piloto: ¿Hay alguien adentro, y lo están molestando?

(La camioneta es atacada por dos de los trabajadores, patean y trepan provocando que se tambalee la combi)

Copiloto: No, sólo están pateando la camioneta.

Piloto: (Ríe) Tontos, se pueden caer. Podría escribir sobre esos movimientos: "dulcemente se mecen dos extraños sobre el cuerpo, atacan como lanzas en los costados, una escena bíblica manifestada en nuestros tiempos, con la misma indiferencia que marca los sucesos no pensados, es el aburrimiento de estos sujetos lo que inicia el ataque".

Copiloto: Ve esa postura. (Señala y enfoca al trabajador sentado)

Piloto: "Vigilante como un venado, como un animal cauteloso pretende no entender qué pasa en este intento, nadie lo ase, nadie lo protege. ¿Cómo quieren que una criatura así no tenga esa sensación en los pies?".

Copiloto: Parece que se va a caer.

Piloto: Mira esas bolsas, podría hablar de cómo se forman con el hombre sentado: "y ahí está, mutado, para contemplarse, para ser atacado por cualquiera en ese montón de pasto blanco, entre nosotros, como un banquete, dime si no lo comerías". Todo es tan hermoso en este momento. A esto me refiero con la felicidad, es el equilibrio entre lo grotesco y lo sublime. Es poder imaginar con tan sólo ver: una película completa. Es el momento que puedes compartir con alguien que no imaginabas en tu vida: un extraño. Es poder estar contigo a las tres de la mañana sin miedo, tomando una simple Coca-Cola y ver cómo un grupo de personas golpean sin razón aparente una camioneta vieja.

Copiloto: Es poder estar tranquilos sin ninguna prisa, a pesar de que sabes que debes ya dormir.

Piloto: ¡Exacto! es este instante y todo lo que lo compone, aunque no sea nuestro, entramos en un momento, un suceso que no nos pertenece, somos observadores.

(Un silencio, no incomodo, los tripulantes observan mientras beben de las latas de refresco. La escena del ataque a la camioneta sigue)

Piloto: ¿Cómo te sientes?

Copiloto: Bien, creo (risa nerviosa), no sé, es como la sensación de vivir por vivir, ella te lleva, ella te trae. Cuando recibí la notificación de que si quería ser su novio, no sabía qué hacer, dude y dude pero al final acepté. Esa cosa es el diablo, ya sabes ese mismo día recibí como cinco llamadas de diferentes chicas.

Piloto: (Ríe)

Copiloto: Todas para reclamar, y no me justifico. Una me dijo que pensaba que sería la elegida, otra que pensaba que lo nuestro era formal y que después de salir con ella dos años pensaba que iba a ser algo importante, y la otra bueno me dijo muchas cosas, que no podría decírtelas.

Piloto: Lo importante es que seas feliz no importa con quién estés.

Copiloto: Lo sé, y es lo que pienso: si sales con alguien por muchos años y no pasa nada es por algo, algunas veces me acuerdo de ese amor: llego a un lugar y compro x cosa, recuerdo que lo compraba con ella, pero ahora realizo un mero ejercicio mental que es no pensar en ella y sustituir esa experiencia por la nueva.

Piloto: Es sano lo que haces, me pone triste eso, pues a veces me pasa (ella tiene ganas de llorar, pero el copiloto no se da cuenta, voltea y ve la cámara exterior) pero procuro no pensar en él.

Copiloto: Creo nunca se irá ese amor del que tanto hablamos en el transcurso de la noche. Por cierto, tu amiga me cayó muy bien.

Piloto: (Ríe) Mi amiga froidiana-darwinista, es bella, me cae bien sobre todo porque no tenemos nada en común y pensamos diferente.

Copiloto: Sí, es muy sexual, hasta en la forma cómo viste.

Piloto: Ella es así, como algo natural.

(Los trabajadores dejan de golpear la camioneta)

Copiloto: Terminaron.

Piloto: Eso parece, vámonos. (Arranca el automóvil)

(La cámara del asiento trasero se tambalea y cierra toma. La cámara externa toma el movimiento de los personajes externos, todos mueven la cabeza al mismo tiempo, hacia la misma dirección y cierra toma. La cámara del Piloto enfoca hacía sus manos y cierra toma. La cámara del Copiloto observa al Piloto y cierra toma)

El sueño II / Parte IV

A pesar de todo uno tiene que regresar ¿sabes?, y no se me ocurre nada bueno para escribir, y escribo sobre esto. Todo es ficción. Un vuelo a mitad de todo y sentirse muerto. Siempre hago lo que quiero (últimamente no).

Tengo demasiada información en el cerebro y soy como una regadera. De alguna manera podré salir, aunque exista un infinito espacio vacío.

Los insectos siguen apareciendo como pequeñas mensajeras de la locura. La vida misma se ha convertido en paisajes y fotografías.

Un cuadro entero de las situaciones fantásticas, un lugar que no existe y que de alguna manera regreso a él como si fuera mio.

Siempre se debe buscar una forma de transmitir mensajes: pequeños textos mentales. Todo en un instante y la eternidad definida como nada: la armonía que se justifica.