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domingo
sábado
Lluvia
¿Te acuerdas esa tarde que peleamos y llovía? Sí, sólo éramos amigos, recuerdo que discutimos porque te parecía absurdo que te dejara por salir con alguien más. Te expliqué que no lo veía siempre. Te enojaste porque quedé contigo que visitaríamos a los leones y después me enseñarías a bailar.
Diste un salto para quedar frente a mí, sonaba de fondo una trompeta triste, empezó a llover, me viste y empezaste a reclamarme por mis prioridades, me reí, sí, ya sabes, con esa risa que bautizaste ingeniosamente como "sonrisa de maldad". Te dije que tenía que irme y la lluvia no cesaba, entonces saqué mi mejor carta, que hasta hoy puedo usar, "con qué cara me reclamas si eres igual que yo", te acercaste más, me viste y pensé que me ibas a besar. No fue así.
Veo Pride & Prejudice.
Diste un salto para quedar frente a mí, sonaba de fondo una trompeta triste, empezó a llover, me viste y empezaste a reclamarme por mis prioridades, me reí, sí, ya sabes, con esa risa que bautizaste ingeniosamente como "sonrisa de maldad". Te dije que tenía que irme y la lluvia no cesaba, entonces saqué mi mejor carta, que hasta hoy puedo usar, "con qué cara me reclamas si eres igual que yo", te acercaste más, me viste y pensé que me ibas a besar. No fue así.
Veo Pride & Prejudice.
viernes
Pffffff
¿Te acuerdas de ese invierno que no podía dormir? Ha vuelto... y mírame, en pijama aún (cuando ya terminó el día, bueno para otros empieza) creí que así tendría durante el día la sensación de dormir. Hace unas horas estaba viendo el noticiero con mi papá en la sala y nada... así de simple me dormí, como quince minutos. Desperté y sigo viva a esta hora. Veo Lost in Translation y escucho a Death in Vegas (según yo es Death in Vegas la primera canción que se escucha).
Interrumpí la película porque encontré otro momento: la idea principal de esto que lees, mi insomnio... Recuerdas que no podía dormir y que te despertaba para que me contaras algo, jajaja, sí y siempre despertabas asustado (tu sueño ligero) y me abrazabas y me decías "Duérmete".
Dormir, dormir, siempre pensaba eso mientras me abrazabas, dormir, dormir. Cuando sentías que me movía entonces me abrazabas más fuerte y empezabas a hablar de lo que sólo tú sabes, me explicabas el mundo de otra forma, de una forma más real. Llegaste incluso a preguntarme qué quería saber y recitabas todo lo que sabías del tema jaja al final siempre cantabas una canción. Debo agradecerte pues poco a poco se fue mi insomnio... y te la contagié, siempre me mandabas mensajes a las 2:00 p.m. diciéndome que morías de sueño y que si podía pasar por ti al trabajo. No siempre lo hice.
Interrumpí la película porque encontré otro momento: la idea principal de esto que lees, mi insomnio... Recuerdas que no podía dormir y que te despertaba para que me contaras algo, jajaja, sí y siempre despertabas asustado (tu sueño ligero) y me abrazabas y me decías "Duérmete".
Dormir, dormir, siempre pensaba eso mientras me abrazabas, dormir, dormir. Cuando sentías que me movía entonces me abrazabas más fuerte y empezabas a hablar de lo que sólo tú sabes, me explicabas el mundo de otra forma, de una forma más real. Llegaste incluso a preguntarme qué quería saber y recitabas todo lo que sabías del tema jaja al final siempre cantabas una canción. Debo agradecerte pues poco a poco se fue mi insomnio... y te la contagié, siempre me mandabas mensajes a las 2:00 p.m. diciéndome que morías de sueño y que si podía pasar por ti al trabajo. No siempre lo hice.
lunes
Fotos mentales
Existe un ejercicio de nemotecnia que me permite conservar recuerdos: trasladar imágenes. En este momento veo Breakfast at Tiffany's y una imagen me recordó las muchas escenas que he compartido contigo.
Cada vez que te pienso, imagino nuestra vida en futuro, lo supe desde la primera vez que te vi, no puedo evitarlo, a veces siento que me acorralas hasta encerrarme en situaciones donde no tengo cómo evadirte, siento que lo haces porque sabes lo que me provocas o simplemente esperas que reaccione y ceda.
Me encanta lo que tenemos, algunas veces me desespero y trato de ya no pensar en eso, otras me siento tan cercana a ti como ninguna otra, en ocasiones pienso en ya no buscarte y de repente vuelves a tocarme.
Cada vez que te pienso, imagino nuestra vida en futuro, lo supe desde la primera vez que te vi, no puedo evitarlo, a veces siento que me acorralas hasta encerrarme en situaciones donde no tengo cómo evadirte, siento que lo haces porque sabes lo que me provocas o simplemente esperas que reaccione y ceda.
Me encanta lo que tenemos, algunas veces me desespero y trato de ya no pensar en eso, otras me siento tan cercana a ti como ninguna otra, en ocasiones pienso en ya no buscarte y de repente vuelves a tocarme.
sábado
domingo
Escena número 18
EN UN AUTO ESTACIONADO AFUERA DE UNA CASA VERDE / VISTA DE ATRÁS HACIA ADELANTE
[Posición de cámara: pasajero atrás derecha]
S: ¿Se imaginaban así hace diez años?
C: No, me imaginaba más feliz, más realizado.
R: No así, pero parecido, creo sin ustedes.
Ca: Sí me imaginaba así, diferente, pero así.
[Pone C música de fondo, suena el disco Third de Portishead]
S: Yo ni siquiera me imaginaba en mi trabajo, me gusta, no me imaginaba así.
C: Yo me veía diferente, a mi edad ya me veía con una casa, con otro coche. Aunque sabía que el trabajo que iba a tener es el que tengo ahorita.
Ca: Yo igual, con el trabajo que debía tener, porque era el que me tocaba.
[Hay un silencio prolongado, todos miran a diferentes lados, la cámara voltea hacía afuera, se queda el silencio, afuera sale una mujer joven, ve ligeramente el auto y por un segundo a la cámara, se queda, está esperando a alguien, sopla el viento y regresa la cámara al interior, se escucha un suspiro]
Ca: ¿Se cortó?
R: No, así es.
S: Ajá esa misma sensación me da aveces [Cantará todos los coros de la segunda canción, en off piensa: "Eso pasa cuando se convierte el disco a mp3, existe un pequeño vacío, más allá del que existe en su original, es como una forma de decirte que no es realmente el disco" mientras toma de la lata de Coca-Cola con tapa].
R: Recuerdo hace diez años estar haciendo lo mismo que estamos haciendo ahorita.
C: Sólo que bien borrachos, nos metíamos unos "chingadazos".
Ca: Jajaja sí igual, como ahorita, pero borrachos jajajaja [Todos ríen]
R: Es la edad.
S: Sí, ahora comemos "jochos"; tomamos café, coca y un paquete de cigarros.
[Cámara mira hacia afuera cuando empieza la tercera canción, C sigue el compás de la programación como si tocara la caja de ritmos, regresa la cámara hacia adentro y ve a C mover las manos y su baqueta imaginaria]
S: "As she walks in the room, scented and tall, hesitating once more and as I take on myself and the bitterness I felt, I realise that love flows wild, white horses, they will take me away and the tenderness I feel will send the d arkunderneath, will I follow?"
C: ¿Los cigarros?
Ca: Por ahí andan.
S: Aquí están [pasa la cajetilla sin abrir].
R: Dame uno [El piloto y copiloto abren las ventanilla, C termina su café].
C: Denme uno.
S: "Will I Folloooooooow?"[Baja la ventanilla y ve que la mujer sigue afuera, piensa en off: "Ese efecto de la voz y la música siempre me recuerda a la canción de Sheep de Pink Floyd, ¡aaah que buen recurso de la voz y los instrumentos!" Regresa la cámara adentro, Ca hace el efecto del último sintetizador sobre el teclado del automóvil y termina la canción].
S: ¿Qué haremos en diez años?
Ca: No sé, quisiera poner un negocio propio, juntar dinero, ser mi propio jefe.
C: Trabajar creo.
R: ¿Se dan cuenta que nadie menciono la música? [Todos callan y después ríen nerviosamente]. Yo me veo en un trabajo y a lo mejor tocando, pero no creo que de forma profesional, es difícil.
Ca: Difícil ¿por qué?
R: Pues igual y me juntaré con gente que quiera tocar, pero de desmadre.
S: Como los rucos que se juntan a jugar futbol.
R: Ajá, así.
C: Está cabrón, mira, antes teníamos tiempo porque Ca no iba al D.F. incluso llegamos a ensayar cuatro veces por semana. Ahora ensayamos, ¿qué te gusta? ¿Unas tres veces por mes?
[S finge tocar las percusiones como lo hacen en vivo, con las manos sobre las piernas]
Ca: Bueno, podríamos ensayar también los domingos, no sólo los viernes. Aparte ya saben que aquí no podemos ensayar después de las 10.
S: Perdón.
C: Debemos ver otras posibilidades, R se mudará y podríamos ensayar ahí.
S: Yo también iría.
C: Aparte daríamos para la renta y la luz.
Ca: Y ya no es tan difícil, todos ya trabajamos y podemos dar algo al mes, ya no somos chavitos de prepa.
C: No lo digo por eso.
Ca: Debemos buscar soluciones y no pretextos para ensayar, se puede hacer, yo regreso los domingos y se puede ensayar en las tardes [ve a S como preguntando las últimas oraciones].
S: Claro no hay problema.
C: ¡Ca no lo estoy diciendo como reclamo!
Ca: ¡No lo estoy tomando como reclamo! Lo digo porque podemos seguir ensayando y si se muda Rafa entonces podemos no sé, alguien llega en la tarde, se toca un rato.
C: Pero yo no puedo.
Ca: Puede ser cualquiera, ensayar, simplemente ensayar.
S: Yo iría a ensayar allá, insisto.
R: Aparte está cerca de acá.
S: Yo digo que toquen más, frente a público, no tiene caso ensayar si no tocan. ¡Toquen ya! Ya suenan bien, no se escucha amateur. [La cámara gira hacia afuera, la calle está sola].
"I'm drifting in deep water
Alone with my self-doubting, again
Try not to struggle this time
For I will weather the storm
Gotta remember
Don't fight it
Even if I
Don't like it
Somehow, turn me around
No matter how far I drift
Deep waters
Won't scare me tonight"
¿Alguien me da de su cigarro? [C voltea y le da su cigarro] No sé si les conté pero como quince días nadie vino a ensayar, era un domingo y se me antojó un cigarro. Fui a la tienda a comprar uno. [Fuma un par de veces y regresa el cigarro].
Ca: Y ¿Si vamos adentro a la cama de S?
S: Espera Ca, que termine el disco.
Ra: Creo que en diez años estaré solo.
C: Eso no está bien.
Ca: ¿Cómo solo?
Ra: Pues sí, en casa, solo, con trabajo pero solo.
C: Yo tendré hijos pero no creo vivir con una pareja. Me haría responsable de todo lo que implica un hijo.
S: Lagggg.
Ca: Creo que ninguno de nosotros desea una familia.
C: Es dedicarte a esa persona o personas, a tus hijos, hasta que te mueras.
S: Mejor hubiéramos tomado, en lugar de comer y beber café con cigarros. Creo nos deprimimos.
[Todos ríen] ¡¿Aaaaah todavía faltan canciones?!
Ca: ¡Rolón!
[Silencio y todos ven por la ventana en distintas direcciones y termina la penúltima canción del disco]
S: Falta todavía una y ¡Cómo se me pudo olvidar esa canción!
Ca: Ya vámonos, mañana salgo temprano al D.F. y quiero dormir.
C: Sale ya.
[Apagan el estéreo y salen del auto, ya no escucharán la última canción, cambia la toma, la única aérea].
[Posición de cámara: pasajero atrás derecha]
S: ¿Se imaginaban así hace diez años?
C: No, me imaginaba más feliz, más realizado.
R: No así, pero parecido, creo sin ustedes.
Ca: Sí me imaginaba así, diferente, pero así.
[Pone C música de fondo, suena el disco Third de Portishead]
S: Yo ni siquiera me imaginaba en mi trabajo, me gusta, no me imaginaba así.
C: Yo me veía diferente, a mi edad ya me veía con una casa, con otro coche. Aunque sabía que el trabajo que iba a tener es el que tengo ahorita.
Ca: Yo igual, con el trabajo que debía tener, porque era el que me tocaba.
[Hay un silencio prolongado, todos miran a diferentes lados, la cámara voltea hacía afuera, se queda el silencio, afuera sale una mujer joven, ve ligeramente el auto y por un segundo a la cámara, se queda, está esperando a alguien, sopla el viento y regresa la cámara al interior, se escucha un suspiro]
Ca: ¿Se cortó?
R: No, así es.
S: Ajá esa misma sensación me da aveces [Cantará todos los coros de la segunda canción, en off piensa: "Eso pasa cuando se convierte el disco a mp3, existe un pequeño vacío, más allá del que existe en su original, es como una forma de decirte que no es realmente el disco" mientras toma de la lata de Coca-Cola con tapa].
R: Recuerdo hace diez años estar haciendo lo mismo que estamos haciendo ahorita.
C: Sólo que bien borrachos, nos metíamos unos "chingadazos".
Ca: Jajaja sí igual, como ahorita, pero borrachos jajajaja [Todos ríen]
R: Es la edad.
S: Sí, ahora comemos "jochos"; tomamos café, coca y un paquete de cigarros.
[Cámara mira hacia afuera cuando empieza la tercera canción, C sigue el compás de la programación como si tocara la caja de ritmos, regresa la cámara hacia adentro y ve a C mover las manos y su baqueta imaginaria]
S: "As she walks in the room, scented and tall, hesitating once more and as I take on myself and the bitterness I felt, I realise that love flows wild, white horses, they will take me away and the tenderness I feel will send the d arkunderneath, will I follow?"
C: ¿Los cigarros?
Ca: Por ahí andan.
S: Aquí están [pasa la cajetilla sin abrir].
R: Dame uno [El piloto y copiloto abren las ventanilla, C termina su café].
C: Denme uno.
S: "Will I Folloooooooow?"[Baja la ventanilla y ve que la mujer sigue afuera, piensa en off: "Ese efecto de la voz y la música siempre me recuerda a la canción de Sheep de Pink Floyd, ¡aaah que buen recurso de la voz y los instrumentos!" Regresa la cámara adentro, Ca hace el efecto del último sintetizador sobre el teclado del automóvil y termina la canción].
S: ¿Qué haremos en diez años?
Ca: No sé, quisiera poner un negocio propio, juntar dinero, ser mi propio jefe.
C: Trabajar creo.
R: ¿Se dan cuenta que nadie menciono la música? [Todos callan y después ríen nerviosamente]. Yo me veo en un trabajo y a lo mejor tocando, pero no creo que de forma profesional, es difícil.
Ca: Difícil ¿por qué?
R: Pues igual y me juntaré con gente que quiera tocar, pero de desmadre.
S: Como los rucos que se juntan a jugar futbol.
R: Ajá, así.
C: Está cabrón, mira, antes teníamos tiempo porque Ca no iba al D.F. incluso llegamos a ensayar cuatro veces por semana. Ahora ensayamos, ¿qué te gusta? ¿Unas tres veces por mes?
[S finge tocar las percusiones como lo hacen en vivo, con las manos sobre las piernas]
Ca: Bueno, podríamos ensayar también los domingos, no sólo los viernes. Aparte ya saben que aquí no podemos ensayar después de las 10.
S: Perdón.
C: Debemos ver otras posibilidades, R se mudará y podríamos ensayar ahí.
S: Yo también iría.
C: Aparte daríamos para la renta y la luz.
Ca: Y ya no es tan difícil, todos ya trabajamos y podemos dar algo al mes, ya no somos chavitos de prepa.
C: No lo digo por eso.
Ca: Debemos buscar soluciones y no pretextos para ensayar, se puede hacer, yo regreso los domingos y se puede ensayar en las tardes [ve a S como preguntando las últimas oraciones].
S: Claro no hay problema.
C: ¡Ca no lo estoy diciendo como reclamo!
Ca: ¡No lo estoy tomando como reclamo! Lo digo porque podemos seguir ensayando y si se muda Rafa entonces podemos no sé, alguien llega en la tarde, se toca un rato.
C: Pero yo no puedo.
Ca: Puede ser cualquiera, ensayar, simplemente ensayar.
S: Yo iría a ensayar allá, insisto.
R: Aparte está cerca de acá.
S: Yo digo que toquen más, frente a público, no tiene caso ensayar si no tocan. ¡Toquen ya! Ya suenan bien, no se escucha amateur. [La cámara gira hacia afuera, la calle está sola].
"I'm drifting in deep water
Alone with my self-doubting, again
Try not to struggle this time
For I will weather the storm
Gotta remember
Don't fight it
Even if I
Don't like it
Somehow, turn me around
No matter how far I drift
Deep waters
Won't scare me tonight"
¿Alguien me da de su cigarro? [C voltea y le da su cigarro] No sé si les conté pero como quince días nadie vino a ensayar, era un domingo y se me antojó un cigarro. Fui a la tienda a comprar uno. [Fuma un par de veces y regresa el cigarro].
Ca: Y ¿Si vamos adentro a la cama de S?
S: Espera Ca, que termine el disco.
Ra: Creo que en diez años estaré solo.
C: Eso no está bien.
Ca: ¿Cómo solo?
Ra: Pues sí, en casa, solo, con trabajo pero solo.
C: Yo tendré hijos pero no creo vivir con una pareja. Me haría responsable de todo lo que implica un hijo.
S: Lagggg.
Ca: Creo que ninguno de nosotros desea una familia.
C: Es dedicarte a esa persona o personas, a tus hijos, hasta que te mueras.
S: Mejor hubiéramos tomado, en lugar de comer y beber café con cigarros. Creo nos deprimimos.
[Todos ríen] ¡¿Aaaaah todavía faltan canciones?!
Ca: ¡Rolón!
[Silencio y todos ven por la ventana en distintas direcciones y termina la penúltima canción del disco]
S: Falta todavía una y ¡Cómo se me pudo olvidar esa canción!
Ca: Ya vámonos, mañana salgo temprano al D.F. y quiero dormir.
C: Sale ya.
[Apagan el estéreo y salen del auto, ya no escucharán la última canción, cambia la toma, la única aérea].
sábado
martes
Derechos de autor / 'Remake'
Poco más de una semana me enteré de lo triste y patético que puede llegar a ser defender algo que ni siquiera es tuyo (derechos de autor heredados). ¿Hasta qué punto algo es tuyo? Agustín Fernández Mallo puede hablar claramente de esto: su retiro del libro El hacedor (de Borges), 'Remake'. Un libro que no leí y que la heredera de los derechos de autor de Borges tampoco hizo, simplemente pidió que se retirara el libro por ser una ofensa a su difunto "esposo". Dejo los siguientes links para que siga mejor la noticia y haga su propio juicio:
Si bien es una cuestión inquietante, como acaba de leer, las estrategias y los recursos de cualquier artista es tomar de su imaginario alguna idea de algún momento, ya sea una imagen de un remordimiento o pedazo de felicidad, una vida, un gesto, una cita bibliográfica, un fotografía, en fín.
¿El recurso del remake es un recurso de nuestro tiempo? ¡Es un recurso que se emplea desde hace cientos de años! ¡Qué sería de Borges si la esposa de Dante hablara por teléfono para decirle que no puede publicar Nueve ensayos dantescos! El remake bien o mal empleado se vive en todo, en el cine, el teatro, en la música, muchos, más exitosos que su original. Veamos un ejercicio:
Agustín Fernández Mallo reitera y defiende que el 95% del libro es suyo. Existe una delgada línea que no se puede explicar, como estar en la línea froteriza: estar en dos lugares a la vez, ¿de qué se trata entonces? ¿Qué espera el arte por sí mismo? ¿Es la decadencia de la originalidad? ¿Qué es la originalidad? Todo ya existe, sólo manipulamos su significado, la originalidad está en en cómo se interpreta.
sábado
Mi vida en random
Nadie ha vivido en el pasado. Nadie vivirá en el futuro. El presente es la única forma de vida. Es una posesión que ninguna fuerza puede quitarnos. El tiempo es como un círculo que gira infinitamente. El arco menguante es el pasado y el arco creciente es el futuro. No hay nada más que decir. A menos que las palabras cambien sus significados y los significados cambien sus palabras. Jean-Luc Godard: "Alphaville".
En un estado de soledad se puede incrementar, en tu mente, una infinita sucesión de ideas. Creo firmemente en este concepto como una forma de ser. No puedo fingir ser alguien quien no soy, jamás podré sentirme cómoda en situaciones de convivencia. Soy un pájaro, soy la lluvia. Soy parte ínfima de este discurso que le dicen vida, y como tal, formo parte de un sistema (¿o un aparato?) por tanto una decisión puede cambiar la perspectiva y las acciones de un número indeterminado de personas. No soy indispensable, pero sí importante y siempre que esté en momentos de crisis buscaré la solución para no perderme dentro de mí. Buscar la felicidad a costa de no tener nada, y que tus acciones sean un mar. No existen otras opciones, no existe el futuro inmediato, ni las promesas, todos y cada uno de nuestros pensamientos son flores pintadas en alguna fuerza.
miércoles
El sueño II / Parte IV
A pesar de todo uno tiene que regresar ¿sabes?, y no se me ocurre nada bueno para escribir, y escribo sobre esto. Todo es ficción. Un vuelo a mitad de todo y sentirse muerto. Siempre hago lo que quiero (últimamente no).
Tengo demasiada información en el cerebro y soy como una regadera. De alguna manera podré salir, aunque exista un infinito espacio vacío.
Los insectos siguen apareciendo como pequeñas mensajeras de la locura. La vida misma se ha convertido en paisajes y fotografías.
Un cuadro entero de las situaciones fantásticas, un lugar que no existe y que de alguna manera regreso a él como si fuera mio.
Siempre se debe buscar una forma de transmitir mensajes: pequeños textos mentales. Todo en un instante y la eternidad definida como nada: la armonía que se justifica.
domingo
viernes
En tus ojos gira un mundo que jamás veré
Que bella es la distancia cuando sabe a deseo; puedo imaginarte en tu cuarto de hotel mirando el cielo de colores con un sol de vidrio, el olor a humedad, la ropa sucia de varios chicos, hombres contiguos. Tu rutina de mañana-noche: baños, el metro, las filas, la comida mala, afeitarte, bebidas simples y bebidas buenas, recorridos, tu música, una pluma y una computadora.
Perteneces a un sistema, tal vez a trámites burocráticos pesados de esos que ponen a uno de malas o tal vez no eres de ese tipo ¿Eres un planeador, un estratega? nuestras mentes están ocupadas en números y lógica. Creímos lejano el ser adultos y nos separamos por días, pero verte de vez en cuando vale mucho más y valoro los momentos contigo.
Me sabes a una ciudad cercana y a mi ciudad. Las calles transitadas de gente que te toca ligeramente (un constante aire ligero), las calles de gente distante, a restaurantes repletos a las dos de la tarde y a las cantinas de fin de semana junto con restaurantes vacíos y bares de chicos bonitos, conciertos y pequeños eventos, el smog y el humo.
Te siento tan cercano cada vez que te encuentro en cualquier pantalla y tan lejano que intento no extrañarte. Un abrazo y un beso eterno. La cama con ventana abierta de un segundo-tercer piso y la luz tenue con olor a música de los Beatles. Hablar contigo de pequeños y grandes sucesos, de hombres rotos en el camino, carreteras, de ciudades que se caen a pedazos, que se inundan desde hace siglos. Verte más delgado (yo te veo igual, siempre te he visto igual) ante mí y ante mi figura que se refleja en la puerta de cristal.
Abrázame cada vez que puedas pues es lo que más quiero y que te quedes dormido mientras me platicas cómo vives en esa ciudad, mi ciudad (un poco).
Mirarte y besarte por horas. Un abrazo eterno en un cuarto y verte mientras me besas con tus ojos cerrados, con el deseo de poder tenernos. Tu olor y un beso eterno abrazado a mí:
[Cuando vi este video en el Blog de Chispilla tuve ganas de escribirle a un chico. El beso es hermoso. Película: The Thomas Crown Affair (1968)]
Louvre en 9:45
Tres momentos:
Bande à part (1964)
The Dreamers (2003)
X (2008)
Recorrer el Museo de Louvre de lado a lado en el menor tiempo posible (corriendo) tiene su origen en el norteamericano Jimmy Johnson (9:45). En Band à Part los tres chicos rompen el recod en 9:43, The Dreamers en 9:28. Este recorrido es ahora una travesía e intentado en la vida real.
¡Necesito dos chicos y un viaje a Paris!
Bande à part (1964)
The Dreamers (2003)
X (2008)
Recorrer el Museo de Louvre de lado a lado en el menor tiempo posible (corriendo) tiene su origen en el norteamericano Jimmy Johnson (9:45). En Band à Part los tres chicos rompen el recod en 9:43, The Dreamers en 9:28. Este recorrido es ahora una travesía e intentado en la vida real.
¡Necesito dos chicos y un viaje a Paris!
domingo
Bandoneón de Aldo Plouganou
Hace unos meses fue la presentación de este corto de Aldo Plouganou, lamentablemente llegué tarde y no pude verlo. Pero encontré el link.
La historia de Cata, una mujer que se desplaza entre tres mundos alternos, cada uno se desdobla y en cada uno hay algo de ella entre países perdidos y una casa que sabe a recuerdos.
Historias encontradas del presente de Carlos con los tres mundos de Cata. Espejos que no reconocen y personas nuevas que son viejas. El mundo desde este país hacia otro que le sabe a patria. Un tango y la vida. Bandoneón.
Las fotos hechas pequeños cuadros, la luz de un jardín y los arboles flotando en lo más alto de una casa. Cata.
Un buen guión, bien escrito. Los sentimientos por Cata hechos imagen. Un chico talentoso es Aldo Plouganou, es realmente bueno, sabe lo que quiere poner en cinta y escribe como a pocos les he oído. Esperaré su próximo trabajo.
Bandoneón from efe seiscuatro on Vimeo.
Resultado del Diplomado en Cinematografía Digital (2009)
Cortometraje
Duración: 10 min.
Género: ficción
Director: Aldo Plouganou
Talento: Eugenio Becker, Susana Plouganou
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Rito
Bajo centinelas esperar el atardecer tibio verde, amarillo y gris brilla, brilla, brilla en la punta. Caminar en línea encontrar las s...
